作家简介
符浩勇，男，汉族，1964年10月出生，海南省屯昌县人。系中国作家协会会员，海南省作家协会副主席。著有长篇小说《四英岭人家》，小说集《无处安放的花瓶》《幸福大道》《不懂哭你就瞎了》，诗集《城里没有故乡的月亮》、文学评论集《小小说的海岛证词》等12部。曾获海南省青年文学奖、海南省优秀精神产品奖、国家冰心儿童图书奖等。
日前，备受瞩目的第六届（2011-2012）全国小小说“金麻雀奖”评选近日在河南郑州揭晓，我省作家协会副主席符浩勇榜上有名，获得殊荣。而获奖之后的符浩勇却似乎不受丝毫影响。他说，获奖后，创作依然要继续，生活也一样要继续。
简谈获奖一事
中国，小小说是当代真正从民间兴起并发展繁荣的文体。小小说作为一种文体创新，它不是小品，不是故事，不是短篇小说的缩写，而是具备独立品质和尊严的一种文学样式，不仅具备人物、故事、情节等要素，还携带着作为小说文体应有的精神指向，即给人思考生活、认识世界的思想内涵和智慧含量。
符浩勇以小小说在海南的文坛著名。他的作品清新而富有深意，在诗意中针砭时弊。说起这次获奖，符浩勇十分淡然。他说，第五届全国小小说“金麻雀”奖评选的时候，因为自己所报审作品不符合规定年限，所以遗憾与之错过。有幸获得本届的小小说“金麻雀”奖，他高兴，也淡然。因为这次评选，很多人参与了评奖，能够在众多的作家中拿到奖项，他是开心的。同时，之前是因为自己报审的作品年限不合规定才最终没有参评，并不是自己的作品质量不高，所以今年能够获奖，也在自己的意料之中。
在本届的小小说“金麻雀”奖评选中，符浩勇的《今生盛宴》《飘逝的紫围巾》《夏日里的最后一趟班车》《茶仙》《守望》《稻香》《送灯》《不懂哭就瞎了》《哦，白丝巾》和《聚宴》等10篇小小说作品参评，并获得了评委们的肯定。评委会对符浩勇小小说作品评审意见是：符浩勇以一批优秀的小小说作品来展现自己的创作个性。他在官场、商场、职场以及最基层的乡村、家庭等各个现代生活领域发掘出众多的小小说特定的创作素材，并把这些独有的艺术发现机智地进行构思和表达。通过对比、重复、夸张、渲染、悬念等传统小说技法，把这些素材改造、提炼为一个个饱含生活智慧的艺术细节，叙述时注重将细节的情感性内容，铸炼成特有的情感审美的元素，凸显了小小说独有的审美趣味。
获奖对创作有没有影响？自信的符浩勇笑着说，没有，因为获奖只是代表一个时期的写作水准。然而，获奖之后，符浩勇感受到了一种无形的压力。这种压力来自于旁人的目光。“得奖之后，别人都尊重你，崇拜你。”符浩勇解释，在别人的目光中，自己对写作也有了更高的要求。“至少，要拿得出手吧。得让别人感受到你的作品确实不错。”
小小说的特殊优势
符浩勇多年来从事小小说的写作，作为一名海南作家，他的小小说立足于海南，始终关注底层的生存状态与人的时代意识，富有人文精神遇到的关怀，创作上善于从以对人物心灵拷问来剖析当代人面对诱惑时所持的态度，其作品立意深远，构架微巧，值得品读。在符浩勇的心中，小小说不仅是一种文体，更是一种情感的表达。
作为一种新兴的文体，小小说近年来发展迅速。在符浩勇看来，小小说是一种特殊的文体，它既可独立成篇，又能连接成一部长篇小说。“如韩少功的《山南水北》《马桥辞典》等。”符浩勇称，这些作品中的每一个段落都可以拿出来单篇发表。符浩勇曾写过一部长篇小说，在其长篇小说中，每一个章节都是一篇小小说。由此，符浩勇始终坚持自己的小小说创作。
在符浩勇看来，小小说有着自己特殊的地位。它虽然不能在厚度上与长篇小说相比，但是在其架构上，却占有优势。长篇小说需要作家精雕细琢，而冗长的文字、繁琐的结构，令读者阅读颇费时间。而一部小说背后的意义，则需要读者花费时间去思索。而小小说则不同。小小说精悍、短小的篇幅适合当下快餐式阅读，犀利或温和的观点，让小小说的时代功能毕现，一篇小小说，最多十分钟便能够看完，小说中所包含的深意则浅显而易懂。
长篇写命运，短篇写结构
说起小小说的独特之处，符浩勇认为，长篇小说写的是命运，中篇小说写的是故事，而短篇小说写的则是结构。“小说最终看中的还是结构。”符浩勇解释，因为无论是中长篇小说还是短篇小说都具有故事，但是结构却是不一样的。“故事是作者的故事，小说不属于作者，而属于故事中的人物。”在符浩勇的眼中，长篇好像是阳台上的仙人掌，但是小小说就像是客厅中摆放的白玉兰。其形状、功能不同，摆放的位置不同，精致度也不同。
“现在很多人写了一辈子的长篇小说，动不动就是一二十万字。但是让其写短篇小说，却是一件难事了。”符浩勇语速很快地说，因为长短篇结构不同，语言叙述也不同，习惯了长篇小说的写作，反过来写1000多字的小小说，作者确实有些不好把握。
“长篇小说可以写成日记体。”符浩勇如是说，在长篇小说中，隐约可以看到一个作者的成长历程。此外，长篇小说的故事是完整的。符浩勇觉得，与长篇小说相比，小小说的故事完整性在其背后。
而今，除了小小说之外，微博小说、蚂蚁小说等新兴创作形式也逐渐抬头。将文字控制在四五百字、140字以内，又要求文字精悍而富有深意，这对于作者的文字功底及驾驭能力无形中提出了新的挑战。符浩勇表示，这些创作形式对小小说来说没有影响。